Elsőként egy meglehetősen bornírt, abszurd humorú paródiát mondanék. A Végzetes ösztön (Film Mánia, 20.10) egy ma már kissé hanyagolt műfaj, az ún. erotikus thriller jellegzetes darabjait forgatja ki, csavarja szét és rakja újból össze rengeteg és sokszor igen pontosan betaláló ötlettel. Aki látta a Végzetes vonzerő, az Elemi ösztön és a többi efféle, nyolcvanas évek végén, a kilencvenes évek elején-közepén készült filmet, az szerintem jól fog szórakozni ezen a korabeli fricskán.
A léha, semmirekellő, felelőtlen férfira bízott ártatlan kisgyermek sablonos, de rendszerint tanulságos történetét variálja a Kislány a küszöbön (Filmcafe, 21.00) című nem túl régi, német romantikus komédia. A filmet rendezte, és szokása szerint a főszerepét is eljátssza Til Schweiger, a német film egyik nemzetközi sztárja, partnere viszont ezúttal saját kislánya, Emma – s ez különösen érdekessé, de főleg igazivá teszi ezt a bájos, aranyos kis filmet. (A képen Til és Emma Schweiger)
A kanadai Denis Villeneuve -ma messze nem először látható- Fogságban (Moziverzum, 21.00) című filmje talán a közelmúlt egyik legnyugtalanítóbb, leggyomorszorítóbb, legnyomasztóbb thrillere… Nem biztos, hogy a legjobb, de hogy a leghatásosabb, az majdnem biztos. Ennek oka részben a rendező igen erős drámai érzéke, részben Roger Deakins Oscar-díjra jelölt delejes, ködös, borongós fényképezése, részben pedig az egész történetet átszövő vallásos őrület illogikus, irreális, rettegéssel telt kiszámíthatatlansága, illetve annak igen hiteles ábrázolása. Egy nap nyomtalanul eltűnik egy békés, átlagcsalád kislánya, az apa azonnal a nyomozni kezd – olykor a rendőrség ellenében is. A nyomok egy elhagyott, ócska lakókocsihoz vezetnek… Főszerepben Jake Gyllenhaal és Hugh Jackman. (Bővebben)
Federico Fellini és Nino Rota utolsó közös műve, a Zenekari próba (Duna, 21.35) egy zenekari próbát megzavaró tévéstáb okozta ribillió “története”. Valójában azonban metsző élű szatíra, egy pontos példázat a művészet és tömegkultúra, a rend és a káosz, a régi és az új, az érték és a gagyi harcában őrlődő emberről.
Pilinszkynek volt egy sokak által, sokszor emlegetett álma, melyben a Koponyák hegyén mindenki a középső kereszten haldokló Jézusra figyelt, és nem vette észre senki, hogy a bal oldali lator egyszer csak lemászott a keresztről, és csendben elsomfordált. Mintha ennek a furcsa álomnak lenne bizarr parafrázisa az a jelenet, mely Malgorzata Szumowska Berlinben Ezüst Medvével díjazott Test (Duna, 22.50) című filmje indul: egy férfi autózik úttalan utakon, mígnem egy elhagyott, bokros, fás területre ér. Kiszáll, s a következő képben már azt látjuk, hogy felakasztotta magát. Később rendőrök helyszínelnek, ügyetlen mozdulattal levágják a korpuszt, amely tompán puffanva landol a földön, magzati pózban. Sokáig tanakodnak, miközben lassan hátat fordítanak a halottnak, aki egyszer csak megmozdul, csendben felkel és elsétál. Hogy ennek aztán mi köze van ahhoz a sztorihoz, mely később itt kibomlik, az már egy másik kérdés… (Bővebben)
Kommentek
Kommenteléshez kérlek, jelentkezz be: